1988年刚从任职了25年的美国《国家地理》杂志摄影部主任的位置上退下来罗伯特基尔卡（Robert Gilka）教授，在美国著名的传播学院 - 纽约锡拉丘斯（Syracuse）大学的课堂上告诫他的学生们：数码摄影没有出现在今天，也不会出现在明天，但它终将出现并伴随着你们的一生。七年以后的1995年，加拿大一家报纸率先在全世界实现了摄影采编全数码化操作，宣告了新闻摄影数码时代的最终到来。

　　 （一）影像数码化，传输网络化也简称为新闻摄影的电子化，它意味着：

　　 （1）影像的获取-电子相机 / 扫描仪

　　 （2）影像的处理-计算机和影像处理软件

　　 （3）影像的存储和检索-数据库

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　　 （4）影像的传输-互联网

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　　 这种全新的工作模式意味着不懂数码影像将无法从事新闻摄影职业。

　　 电子化对新闻摄影从业者提供了一个

　　辑，根据各自媒体报道新闻的角度的需要，从网络图片库众多的照片中挑选出并用好照片可能是事倍功半的事。当被问到何为好照片时，商圆说：好照片就是就最适合我版面需要的那张照片！ 《新闻周刊》图片总监叶青认为：好照片就是在版面上被用好了的照片。

　　 在任何一家具有现代化意义的报刊中，图片编辑不是可有可无的，也决不是那种拆拆信封，抄抄写写的角色，而应该是一个具有大局眼光的摄影专家，一个摄影报道的组织者，策划者和指导者，一个联系摄影记者和版面编辑的桥梁。 而摄影总监则是决定媒介的摄影报道总体风格的关键性人物。 图片编辑不等同于专题图片编辑，图片编辑应该参与报刊编辑的全过程中 ；在现代媒介中还出现有图片编辑向图像编辑转化的倾向 。从目前报刊上发表的照片来看，胜任的图片编辑不多，起着把关人作用的图片编辑的视觉修养和图片审核水平不高 ，能创建出独特的视觉报道风格的摄影总监也屈指可数。

　　 据美国《财富》杂志的图片总监米希尔马克娜莉（Michele McNally）介绍她的杂志雇佣10位图片编辑GA黄金甲平台，全部使用特约摄影师GA黄金甲平台，这实际上也是国际上主流媒体运作的通用方式。国内市场化的媒体也已经开始类似的实践，同时还出现了从怎样拍摄向怎样编辑的转变，在重大事件的图片专题报道中，市场化报纸的图片编辑常常不会使用一位摄影师的作品，而是创造性地将网络图片库大量资源中最合适（常常也是最好的）图片组合在一起。 ，

　　 这几年，媒介走过了从画刊?quot;专题报道摄影(包括专题报道和图片故事)的转变，一些媒体甚至已经走到不为做图片版而图片版，为图片故事而图片故事，为专题报道而专题报道了，而是将合适做视觉报道的题材做视觉报道，为每个主要的报道配上好照片。这种编辑理念实际上也是与面媒体的发展趋势相吻合。此外，报纸的版式设计和图片编辑培养的话题也提上了议事日程。主体照片的观念，视觉中心的观念，视觉中心唯一的观念，视框的观念，结尾照片的观念这些现代视觉传播理念在报刊的版面编辑中也开始大量地使用。

　　 （四） 影记者的机遇和挑战

　　 （A）摄影技术技法的扩展

　　 除了上面提到不懂数码影像，互联网影像传输的摄影记者将无法生存之外，一个偶然的巧合是中面媒介还出现了彩色化和图像化的发展趋势。媒体的图像化

　　导致了版面上照片表现形式的多样化，特写照片（feature）， 插图照片(illustration，也有人将其称之为设计摄影design photography)，人物肖像(portrait)，环境人物肖像(location portrait)，图片故事(picture story)等报道形式的兴起和繁荣，不仅丰富了中国传播摄影的表现形式，也对摄影师的拍摄技术技巧提出了新的要求。

　　 媒体图像化的进程挑战了摄影记者只需掌握抓拍技术技法的职业标准，发表在当代媒体中有相当一部分照片是在摄影室内摆拍的，摄影记者是否有能力在新闻现场同时使用三盏四盏闪光灯，也成为摄影师工作能力的重要体现。从国外媒介求职人员须知可以了解到，这里提到的技术技法都是一位摄影记者必须掌握的基本技能。 媒体的彩色化进程挑战了我国新闻摄影界约定俗成不用闪光灯拍摄的理念，在媒体彩色化的时代，色温准确就象曝光准确一样成为评判职业图片的重要标准，摄影师使用闪光灯来控制拍摄现场的色温，光比，光线入射角度和光线的质量的能力，已经成为评判摄影师职业程度的重要标准。对于印刷要求较低的报纸来说，可以使用计算机的图像处理软件来矫正色温，但这种

　　方法无法满足近年来新兴高档印刷媒体的需求，许多早年优秀的摄影师因没有掌握在拍摄现场的控制色温